Дизайн проект офиса компании. Офис как в кино: красивая картинка или реальные дизайн-решения?

Преодолев путь от тяжелой классики к минимализму, от непродуманных кабинетов к функциональному open space, офисные интерьеры заняли особое место в кадре. На примере популярных лент разбираемся, у кого на работе есть гардеробная и садик на крыше, зачем в декоре используют ретро-стилистику, куда можно приезжать на совещание на велосипеде и как проходит кастинг предметов мебели.

Дорогая редакция: интерьер на пике моды

Одна из самых непростых задач для художника в фильме – создать рабочий интерьер для творческой команды. Такое пространство должно быть живым, насыщенным декоративными приемами и пестрить узнаваемыми предметами мебели. Иконический образ интерьера издательства создан в популярном фильме «Дьявол носит Prada». В основе дизайна – игра, цвет и стилистика 1970-х годов, при этом модное пространство наполнено дизайнерскими светильниками от ведущих брендов. На входе сотрудников и гостей офиса журнала Podium встречает белоснежный светильник, который стоит на лаконичном комоде. Органическую форму этой лампы, актуальную и сегодня, спроектировал культовый дизайнер Вернер Пантон в начале 1970-х для Louis Poulsen. Еще один светильник, который легко не заметить в специальной гардеробной комнате с брендовыми вещами для редакторов, — Bourgie. Эту настольную лампу из золотого пластика создал дизайнер Ферручио Лавиани для итальянской фабрики Kartell.

Интерьер кабинета Миранды Пристли вдохновлен реальной обстановкой «святая святых» великой Анны Винтур, главного редактора американского журнала Vogue, которая и стала прототипом персонажа фильма. За основу взят неоклассический стиль: стены благородного льняного цвета декорированы молдингами, панелями буазери и черными фоторамками, дублирующими ритм оконных проемов. Черно-белые фотографии в рамках разных цветов и размеров создают впечатление «творческого беспорядка». В центре – восьмиугольное зеркало, чуть ниже – передвижной металлический барный столик Eichholtz. Еще один – с изящным изогнутым подстольем – стоит у окна. Естественное освещение и напольное покрытие из тонкой ковровой плитки придают домашнюю атмосферу.

Еще один пример кабинета амбициозного главного редактора крупного издательства можно увидеть в фильме «Предложение» с Сандрой Баллок. Здесь яркие акценты и лаконичные формы из 1960-х смягчаются благодаря декоративным приемам. Мебель на высоких ножках, открытые полки, картины без рам и ничем не загроможденная поверхность стола (даже компьютер стоит за спиной!) придают пространству воздушность и легкость. Главные акценты рабочей зоны – симметрично расположенные настольные лампы у окна и оранжевые кресла перед столом. Уютную обстановку создают такие же яркие живые цветы, стопки книг на полу, природные материалы (массив дерева, натуральные ткани) и светлая палитра, выбранная для штор и коврового покрытия.

Вторая жизнь: из прошлого в будущее

Часто здание, в котором находится кино-офис, не имеет никакого отношения к демонстрируемому интерьеру: либо это два разных пространства, либо рабочую обстановку вообще воссоздают в павильоне. Однако есть очень удачные примеры картин, когда архитектура и ее прошлое становятся частью общей концепции фильма, эффектно дополняя визуальный образ. Кропотливая работа художников-декораторов, смешение стилей и разнообразие сочетаний в итоге рождают интерьеры «вне времени».

Один из них до сих пор служит источником вдохновения для дизайнеров и архитекторов, проектирующих офисные пространства. В фильме «Служебный роман», который вышел в 1977 году, действие разворачивается в бывшем доходном доме Хомякова в Москве, выполненном в стилистике венского модерна. На момент съемок здесь находилось министерство речного флота. В картине это многоуровневое пространство в старинном здании дополнили современной начинкой. Лепной декор, ковровая дорожка на ступенях, традиционные черно-белые квадраты напольной плитки соседствуют с офисной мебелью из светлого дерева, лампами и телефонами из яркого пластика. Лофтовая деталь – черные геометрические подстолья. При этом эклектичное и заставленное пространство не создает ощущение тесноты.

Сегодня во многих современных интерьерах используют приемы из «Служебного романа». Среди них – разделение рабочих зон в open space с помощью систем хранения; подвесные тумбы, являющиеся единым целым с рабочим столом; много озеленения. Еще одно доказательство того, что все новое – это хорошо забытое старое, — подвешенные в хаотичном порядке белые светильники в форме шаров.

Кроме того, композиция из подвесных светильников, но уже блестящих, под медь, украшает приемную Верочки. Здесь же из актуального – фиолетовая лампа, телефон цвета морской волны, комнатные растения на большом окне в эркере. В трендовом кабинете Калугиной предусмотрены различные сценарии освещения: два разноуровневых черно-белых подвеса над рабочим столом, настольные и настенные лампы обтекаемых форм. На контрасте со сдержанной цветовой гаммой (полынь-дерево-серый) — акцентный букет из красных и белых гвоздик и желтая лампа, по цвету сочетающаяся с геометричным витражом на матовом стекле. Каретная стяжка в отделке входной двери и кресел с «ушками», первый в мире компьютер с цветной графикой Apple II (опытная модель!) и выход в сад с цветущей на крыше геранью – детали, которые не только придают статус кабинету руководителя статистического ведомства, но и во многом опережают время.

Другой пример современного освоения бывшего заводского пространства не так давно создала декоратор, костюмер и продюсер Кристи Зиа. Во время работы над фильмом «Стажер» она вместе с режиссером Нэнси Майерс специально объездила штаб-квартиры технологических стартапов. В итоге получился собирательный образ IT-компании, а история места мастерски вплетена в сюжетную линию. Офис About the Fit располагается в здании фабрики, где раньше производили адресные книги и где когда-то работал стажер Бен. Теперь это типичный лофт с высокими потолками, большими окнами, кирпичной кладкой и открытыми коммуникациями, который сегодня любят не только айтишники, но и рекламные агентства, редакции, архитектурные и дизайнерские бюро. В офисе со свободной планировкой предусмотрены места для работы, зона для переговоров, лаунж-зоны с белоснежными диванами и столиком на металлическом основании. Особое внимание уделили главным героям офисного интерьера – стульям. Так, во время собеседования Бен сидит на ярко-розовом произведении американских дизайнеров Чарльза и Рэя Имзов, а рядом с рабочим местом Энн стоят прозрачные пластиковые стулья Louis Ghost, которые для Kartell придумал легендарный Филипп Старк.